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予定外に早く仕事を切り上げることができて、よっしゃあと駅まで走る。この日の仕事は府中だったので、京王線→中央線と乗り継ぎ、高円寺に２０時ちょっと前に到着。ライヴハウス・ジロキチでは酒井泰三「３３５５」のステージが既に始まっていた。
「バンド・オブ・ジプシーズ・ミーツ・テクノ」という新たなコンセプトを掲げてのニュータイプ「３３５５」、この日はヴァイオリンの太田恵資を加えてのクインテットだ。
１ステージは４５分近くぶっ続けでのジャム、もう１曲も１５分以上。先月のジロキチでも感じたことだが、ミニマルで重いサウンドになったなあというのが僕の第一印象。
前バージョン「３３５５」の特徴としては、①ＤＪ高田さんのネタにインプロ的にバンドが乗っかることでつくる混沌とした雰囲気。②イン・テンポでバウンシーなビートを軸に各自がソロを取って、その後に合流してのワッショイワッショイ状態。乱暴だが、大きく分けて以上の２点が挙げられると思う。
ニューバージョン「３３５５」について言うと、上記①のフリーインプロの混沌ムードは希薄になった。言い方を変えれば、サウンドの骨格についてのコンセプトが明確になった。それは泰三氏がこの日のＭＣで喋っていた「このユニットでは、ノリのことだけしか考えてないですねぇ」という一言で十分表現されていると思うのだが、「全てはグルーヴのため」、「グルーヴへの奉仕」という姿勢がはっきりとそこに見える。
「グルーヴ？それだったら、前バージョン上記②でもいいんじゃねえの？現に寿町だって、あんだけ盛り上がってたんだしさあ。」もしかしたらそんな意見があるかもしれない。確かにそのとおりで、今これを書きながら聴いている８・１２寿町の音源、やっぱりかっこいい。しかしニューバージョンとの違いがあって、それは一言で言えば、音の混じり感の違いだ。
前バージョンの場合は、音域的にもあるいはソロの取り方としても、個々の音がわりとくっきり分かれていた。太田さんのヴァイオリンも、そして泰三さんのギターもビートに乗っかって、語弊があるかもしれないが、自分の得意技を出しやすい環境の音。
じゃあ、ニューバージョンはどうかというと、まず、バンドの音がグシャリッと溶け混じっている（めちゃくちゃ感覚的な言い方だが）。グルーヴを考えるにあたって、このグシャリっていう感覚はけっこう重要で、専門的なことは分からんが、それは音域に関係していることだとおそらく推測できる。で、そのグシャリッというサウンドがポリテンポにミニマルに展開していく、非常に意識的に。主はメロディではなく、リズムだ。ここでは、泰三さんのギターの爆音も太田さんのヴァイオリンも、重なりあっていくリズムから音をグイグイ引っ張り出されている。バカみたいな言い方だが、バンドマジックを感じる。前回も書いたが、７０年頃のザ・フーを思い出したのもそこに理由があるのだ。
「３３５５」、前バージョンもニューバージョンもハードでファンキーでという点では、必ず満足できる音だ。しかし、前者が、カラフルな変化を味わいながら盛り上がって踊るという雰囲気だったのに比べ、後者はストイックにジワジワとしかし太い流れに身を任せる感じ。そんなふうにも言えるかと思う。
この日、２セットめは機材トラブルがあり非常に残念だったが、１セットめでもかなり感触は掴めたのではないだろうか。